Das Diorama “Dämonen” (2022) von Antonia Alessia Virginia Beeskow zieht ebenfalls mit einem humoristischen Kliff die Linie zwischen der Blüte der deutschen Hochkultur, der Deutschen Romantik, und der, in Deutschland und vor allem in der DDR hochgeschätzten, Freikörperkultur. Sie zeigt in der künstlichen, an die Malereien von Caspar David Friedrich erinnernden, Landschaft eine Gruppe nackter Figuren, sowie eine weitere Figurengruppe, welche Protestschilder hält, die unmittelbar auf die Querdenken-Bewegung anspielen, allesamt vor dem Bild einer rustikalen Berghütte mit der Fraktur-Aufschrift „Heimat, wie bist du schön!” Die Aneignung von Friedrich durch die Nationalsozialisten ist gut bekannt, und auch, dass es kaum möglich ist, in der von Friedrich oft malerisch festgehaltenen Sächsischen Schweiz zu wandern, ohne dort massenhaft auf Faschos zu treffen. Beeskow spielt bewusst ironisch mit diesen verschiedenen Ausprägungen deutscher Kultur, um deren irrationale Ambivalenzen bloßzustellen.

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aus: Schuld ohne Sühne, Anmerkungen zur Gruppenausstellung “Schuldiger Realismus”, Galerie Anton Janizewski, Berlin, 28–04–2022, Exhibition Note by  Naomi Rado

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